书法艺术的修炼到了一定的火候,有些人写的字,其笔法、取势、结构基本定型,再难有发展,究其原因,主要是没有很好总结归纳,博采众长,取其精华,去其糟粕,让自己的书法水平停留在一定的行书格体这一层面上,此后难以突破。于是,自己想写草书嘛,对笔画连接的技巧心中没底;再回头写楷书嘛,似乎又心有不甘。古往今来,在传统书法的教学和传承方面,有些厉害的书法老师不仅教会学生基本技法,还对书法的艺术内涵、技巧进行悉心传授。要写好行书这一格体,确实需要一些技巧。下面梦笔生辉与大家一起来分享。

第一、突出主笔、主次分明

行书与楷书有区别也有关联,不管笔画如何变化,连笔,字体的主笔不会发生太大的变化。所谓主笔,就是一个字体当中起到主心骨和扛鼎作用的笔画。主笔有可能是横画,也有可能是竖画。如“上”字,主笔就是下横画;如“年”字,主笔就是竖画。为什么行书也要强调主笔呢?因为把主笔找准了,与之相依附的其他笔画就好办了。在书写当中,要突出主笔,完善附笔,让整个字体看起来笔画之间主次分明,充满活力。如下图的“年”和“外”字。所以,找准主笔是练好行书的关键。

行书“年”和“外”字

行草书章法

第二、结体得当、连笔圆润

结体,就是字的间架结构。行书的结体虽然没有楷书要求那么严谨,但是并不等于不讲究结体,可以随心所欲。行书的结体法则与楷书大同小异,但是需要注意的是,一些偏旁部首的写法,要么简化了,要么连写了,但是其在合成字体当中的位置没变,如“法”字,三点水连写了。还有“和”字,禾字旁简写了,与“口”字的间距没发生变化,如下图。还有一个不为常人所知的行书技巧是:行书的结体,为了弥补空白的宽泛,一些字的笔画可以通过浓墨重笔来写粗笔画,使之更加遒劲有力。如下图的“九”和“曲”字。不管结体怎么安排,需要注意的是连笔的衔接处,一定要注意圆润而不干涩。如下图的“纷”和“缘”字。

行书连笔圆润

行书“九”和“曲”字

第三、欹正有势、收放自如

字体的欹正,是符合人的视觉效果的,一般表现为左低右高,整个字体看起来大致如此。如“竹”字,左边的“个”要比右边的“个”要低一些。行书在这方面比楷书更加讲究,比如米芾的书法,欹正最为明显,如下图的“得”字。这种笔画和结体的处理给人一种险峻劲拔、潇洒自如的感觉。如下图的“郎”“郡”字。除此之外,行书笔画也要做到收放自如,尤其是撇画和捺画的书写,落笔、运笔、收笔,要有始有终。如下图方格里面的章法字体。

行书“竹”字

米芾字体“得”字

米芾行书“郎”“郡”字

方格式行书章法

第四、起笔要缓、运笔要畅、收笔要顺

行书最大的特点就是“笔断意连”,很多笔画首尾呼应,点画连接。所以,在书写笔画的时候,要做到:起笔要缓,此为取形;行笔要畅,此为匀力;收笔要顺,此为取势。写行书就如打太极拳一样,起笔看似缓慢柔和,实际上内含力道;行笔看似抑扬顿挫,实际上也是收放自如;收笔看似一挥而就,实际上也是顺势而为,力透纸背。如下图“水”和“永”字。

书写行书“所”字的点画连接技法

行书字体“时”“水”字

行书“永”

第五、画少则粗、画多则细

写行书要注意,如果是笔画少的字,写起来要粗,这个“粗”是有讲究的。比如,写“丑”字,横折竖画要粗,写“右”字,横画和撇画要粗。而笔画多的字,则要写细,比如下图的“揽”和“集”字。如果笔画太粗,则空隙太满,影响美观。还有一种是两个单体字组成的合体字,也要注意处理好笔画多和少的关系,粗细的关系。但是并不是所有的字体都这样处理,有些字体需要参照碑帖才能知道具体结体特点。

笔画少则要写粗些

笔画多则要写细些

笔画多的“集”字

第六、宽窄有度、大小有别

汉字的大多数字体都是多体字,有偏旁部署,如下图的“怀”“字,也有相同字体重复而成,如“林”“晶”“从”等字。所以,书写行书的时候,要注意左右、上下部分,哪一部分要写小一些,窄一些,哪一部分要相对写宽一些,大一些,左右部分如何避让。比如“项”字,“工”字就不能大于“页”字。还有像下图的“足”字,“口”字所占的比例不能超过下面的部分。其实,写字搭建字体间接结构,就如建房子一样,要讲究建筑美学。厢房不能大于正房,就如上面字体“集”字的构建一样。

行书“怀”字

行书“足”字

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